アンリ・パリー氏インタビュー

-アンリ・パリー氏は生まれも育ちもリモージュ。まさに生粋のリモージュ職人。まずは磁器工芸家の道に入ったきっかけからお伺いしましょう。

アンリ・パリー氏（以下H.P）: 私の両親は二人とも、ここリモージュで磁器製造会社に勤めていました。それぞれ母は七宝細工師、父は窯入れの職人でした。そして私の兄弟たちもまたこの業界へ入っています。これは私の家族に限らず、リモージュにはそうやって代々この業界に携わっている人々がたくさんいるのです。 　

　私の場合はまず１５歳の時に工芸の専門学校に入りました。もちろんリモージュにある学校で専攻は磁器装飾でしたが、手作業による伝統の装飾だけではなく、あらゆる装飾技術と、それに磁器制作そのものも学びました。つまり全ての工程を学ぶ事が出来たわけです。

　卒業してからの５年間は、この街の小さな工房に勤める事になります。そしてその工房に勤めながら半独立した形で自分の工房も立ち上げました。半勤め人、半独立職人になったわけです。この時期はまだ装飾一筋でしたね。型作りや白素地の生産も含めて全ての工程にたずさわるようになったのは、完全に独立して会社を設立してからになります。

- その会社が有名な「PV」（ペー・ヴェー）ブランドとなるわけですね。　

H.P:そうです。１９７７年にギイ・ヴィエイユ氏とともに工房を構えました。そして８５年に二人の名字（Parry、Vieille）の頭文字を合わせた「PV」の工房印をブランド・マークとしたわけです。五年後には工場を手に入れて、それまで下請けに任せていた白素地（白磁）の製造も開始します。その関係でこの時期は従業員もずいぶん増えていました。

　「PV」は２００１年に工房を閉鎖しましたが、それまでの１６年間、実にいろいろなリモージュ・ボックスを作りましたね。創業当初は伝統的な箱形や卵形のものを作っていましたが、コレクション・ブームの到来で様々なモティーフをテーマに作るようになったのです。 　

- まさにリモージュ・ボックス・ブームの歴史とともに発展してきたわけですね。 　

H.P:現在、ヴィエイユ氏と私は二つに分かれて別々の会社となりましたが、お互いすぐ近所に工房を構えていますし、二人とも以前と変わらずリモージュ・ボックスをメインに制作を続けています。「PV」時代の資産である原型やモールド（鋳型）は二人で分け合って管理し、必要に応じてお互い自由に使えるようにしています。

- 「PV」時代から続くパリーさんの作品は、世界中の多くの愛好家を魅了していますが、その中には有名人もたくさんいらっしゃると思います。

H.P:私が直接会ったわけではありませんが、ディストリビューター（販売店）から聞いた話によると、そうですね、いま思い出せる中では例えばニナ・リッチさん、俳優ではアーノルド・シュワルツェネッガー氏やポール・ニューマン氏でしょうか。映画関係の方は多いですね。私のカタログのなかには、例えばディレクターズ・チェアーやムービーカメラをモティーフにしたものがありますから、恐らくそういったモデルがアピールしたのではないでしょうか。　

　ハリウッドで人気というムービーカメラとディレクターチェアー

- 現在どのくらいのモデルをお持ちですか？

H.P: （仕事場の奥からノートを取り出して）「PV」工房を閉めた時点で８９０個を越える型がありましたね。それに対して絵付けのパターンを合わせると、、、ここには４２７０の参照番号が記されています。これが２００１年時点ですから、それから後の新しいモデルも合わせるとさらにかなりの数になりますね。

- 日本のリモージュボックス・コレクターの皆さんに一言お願いします。

H.P: 自分の気に入ったモデルを選んでいただくのは当然ですが、コレクターの中には後々価値が上がることを期待して購入される方々もいらっしゃいます。そういう方たちにとっては、ここ５〜１０年ほどは大変厳しい状況にあります。というのも、質的にあまりにも大きな隔たりのあるものがたくさん入り乱れてしまって、皆混乱してしまっているのです。

　ですから、皆さんにまず注意していただきたいことの一つは値段です。あまりに安すぎるものが問題外なのは言うまでもありませんが、ある一定クラスの値段がついているものは、やはり品質に由来するそれなりの理由があるのです。では、逆に高価であればそれで良いのかと言えば、それも違います。同じ型から作られたものでも、絵付け師のレベルによって全く違うものになってしまうのです。たくさんの職人を抱える大規模な工房では特にそのような問題が起こりがちです。先日、他の場所で若手の仕事ぶりを見る機会がありましたが、生活のために仕方なく絵付けをやっているのかと思うほど技術も拙く、情熱も感じられない、心の痛む光景を目の当たりにしました。

　審美眼を磨くためには多くの経験が必要だと思いますが、しっかりした相場感覚と、そしてなにより信用のおける工房で作られたことが証明できる作品を選んでいただくことが大切であると思います。

- どうもありがとうございました。

　アトリエ風景

　インタビューを終えて：

　パリー氏の工房には、いままで作り上げた数多くの作品が並べられており、まさにリモージュボックスの博物館を見るような趣でした。ブームの到来に乗った粗悪品の混入、次世代を担う職人の減少や技術の低下を心配する意見も印象的でした。それはリモージュボックスの先端を牽引してこられたからこその視点といえましょう。工房ではさらに精巧な新しい作品が試みられています。今後のパリー氏の作品にも大いに期待をします。

インタビュー　２００６年春